Tras la muerte de Elliott Smith a finales de 2003, todos los huérfanos empezamos a buscar sustituto; mercado incluido. Y William Fitzsimmons poseía algunos de los requisitos imprescindibles, a saber, una voz íntima y cálida, la educación de cantautor necesaria, y un ideario forjado desde el encaje de un segundo hijo de una pareja de ciegos que, por si no fuese bagaje suficiente, se completaba con la experiencia de haber lidiado con enfermos mentales en un hospital psiquiátrico. A tenor del look de mercader o predicador de Isfahan que muestra William en algún video, el encaje resultaba perfecto.

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El hombre es un animal más, pero se distingue de los demás no solo por la facultad de pensar sino también por su manera de canalizar instintos tan básicos como el sexo. Y los seres humanos de alguna manera también se distinguen entre sí a través de él. Por decirlo con un ejemplo, no es lo mismo hacerlo en unos lavabos gritando ¡¡cómo me pones baby!! que entre sábanas de raso en un hotel cosmopolita susurrándole en la oreja una cita del Marqués de Sade.

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Si hay que citar buenos ejemplos en los que el pop indie se ha parapetado en sus formas amables para soltar toda su amargura y nihilismo, este debería ser uno palmario. “Paradise is not the way it’s meant to be”, vino a certificar Donna Savage con frío hieratismo, en una decepcionante prospección del más allá desde una nota de suicidio a posteriori. [Más...]

Cuesta sacar del cliché a las cantautoras. Se las supone frágiles e íntimas, por mucho que luchen contra las generalizaciones. De modo que, cuando una suena diferente, por poco que sea, empezamos a preguntarnos lo que la distingue. Jessica Lea Mayfield en “Tell Me” (Polymer 2011) marca distancias desde unas primeras notas en “I´ll Be The One That You Want Someday” con el olor calcáreo de los paisajes que albergan a Johnny Cash y a Calexico. Esas guitarras rugosas y enervadas tirando de twang –Chris Isaak con aliento de The Gun Club-, como si de describir lo que se siente cruzando Texas, Arizona y Nuevo México se tratase.

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Escucho “Bon Iver” (Jagjaguwar 2011) y no puedo dejar de pensar en el concierto de Justin Vernon en el auditori durante el Primavera Sound 2008. Aquellos dos personajes tan minúsculos y a la vez tan gigantescos ante el combinado de lilas y rosas de los focos. La extraña e impagable sensación del instante suspendido y detenido, del silencio que se disfruta hasta romperse, de la viruta de preciosismo aislada en una fracción de eternidad. Si de conciertos solemnes se trata, a éste, por su irradiación de trascendencia, no hay otro que lo iguale.

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