El crisol de influencias de un grupo es directamente proporcional a la dificultad para catalogarlo. Todo se absorbe y todo se regurgita; la mutación, constante, sin embargo no siempre juega a favor de la banda, y cada día puntúa más lo conciso sobre lo derivativo. Ganglians ya llevan cierto tiempo en el negocio. Empezaron como casi todos, traviesos aplicando distorsión para esconder el enfoque impreciso, dejándose por el camino de indieoteces en aras de una fórmula que acierte a definirlos. [Más...]

Tras cuatro años de espera, con “Five Roses” aún brillando en la memoria como uno de los trabajos imprescindibles de la década pasada –el talento pop para conjugar voces y melodías de Animal Collective, sin obstruirlas con experimentos sino tirando a lo ensoñador-, la verdad es que tenía muchísimas ganas de escuchar un nuevo trabajo de Miracle Fortress.

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Cuando un joven apuesto se presenta en sociedad en campaña fotográfica rodeado de chicas hermosas, afirmando haber formado parte de una congregación llamada Children Of God, y maneja un grupo operando bajo las siglas de Girls, da lugar a especulaciones –sí, machistas incluso, pues no se trata de Pearls, Nerds o Birds, sino de Girls- que juegan a adivinar lo que su autor Christopher Owens no dice. Como tampoco dice aunque se le intuye que su referente es el universo de las relaciones entre hombres y mujeres tal como las plantea Jarvis Cocker en Pulp.

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Si alguien históricamente le estará un día agradecido a Zach Condon por su aportación al proceso evolutivo musical, éstos serán los músicos dedicados a vientos variopintos –trompetas, saxos, trombones- y demás parafernalia –acordeones- afín a las bandas municipales. Los ha vuelto a poner en un mapa –más incluso que en su día Tom Waits- cuyas fronteras separan y unen la música popular con la música pop.

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Cuando Ry Cooder mira atrás, debe disfrutar de un sentimiento de felicidad impagable. Las ha visto –y tocado- de todos los colores. Empezando por el blues tras su amago de entrada en The Rolling Stones. Siguiendo con el folk-blues reflejando la depresión de las décadas 1930/1940 –con apéndice en el jazz de aquellos días- para probar tex-mex –apoyado en Flaco Jiménez-, rhythm & blues, lo cubano (“Buena Vista Social Club”) y lo africano (con Ali Farka Toure), además de numerosas bandas sonoras (incluso “Documentos TV” popularizó el tema de “Paris, Texas”).

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