Lo reconozco: no soy un devoto de Damon Albarn. Cuando hace dos décadas se prendió la mecha artificial mediática de Blur contra Oasis, siempre me cayó mejor la chulería de los hermanos Gallagher que las buenas formas de los primeros. Me sobraba la fachada de -dentro de lo posible, nada extraordinario- chicos con más sentido común que la de unos supuestos garrulos copiones de Beatles. De hecho me encontraba con un problema. Su talento no estaba a la altura de sus inquietudes. [Más…]
La ilusión mueve al mundo. Sin ella todo se ralentiza, irrumpe la mediocridad y acabas siendo un frustrado poco competente/competitivo. Es el pan de cada día en nuestro país: conseguir inyectar ilusión en los verdaderos protagonistas del tejido social. Todo ello acrecentado por el impacto de un medio -internet- que ha volteado la manera de entender el negocio de muchísimos sectores. El de la industria discográfica ha sido uno de los más afectados, que a su vez ha incidido en otras profesiones dependientes de él, como fotografía, estudios de grabación o periodismo musical. ¿Un ejemplo? Aquí estoy yo escribiendo gratis desde hace siete años. No hubiese durado ni dos sin ilusión. [Más…]
Sin renunciar a sus postulados, la música de Mac DeMarco progresa hacia niveles cualitativos superiores. Ya apenas queda rastro de la cacofonía principiante a medida que perfecciona los detalles de las composiciones. Sigue siendo el Mac de la guitarra cimbreante del primer álbum revoloteando vacilona en “Salad Days” (Captured Tracks 2014), al menos al inicio con el tema titular, y seguida por licks sabrosísimos de escuela africana en “Blue Boy”. [Más…]
Tras esa portada de dragones y demás animalillos extraños que habitan en islas de formas poliédricas bajo un fondo blanco, se esconde la sana intención de censar el estado de la cuestión en la escena pop underground barcelonesa. En “Mar y Montaña” (La Fonoteca, 2014) se certifican los buenos augurios: algo se mueve y se agita en el subsuelo de la Ciudad Condal. [Más…]
Toca retractarse. O más bien toca felicitar a la artista. Con “Whokill” dio Merrill Garbus la impresión en Tune-Yards que no conseguía encajar las piezas que manejaba de un modo comprensible, al menos para mí. Sin entrar a valorar los riesgos tomados, los elementos utilizados y la innovación aportada, me superaba la forma sobre el fondo, y resultaba difícil aguantarlo entero. Con “Nikki Nack” (4AD 2014) todo esto ha dado un vuelco espectacular. [Más…]