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2018: cabos sueltos (4)
28.02.2019

“Floating Features” (La Luz). Estas chicas han viajado de Seattle a Los Angeles para embadurnarse de sixties surf. Sonido de guateque psicodélico -sí, incluso Doors trabajaban ese organillo tal que “Loose Teeth” o “Greed Machine”- con aires hispanos de spaghetti western -en “Cicada”- pero con un sentido del espacio similar al de los tejanos Khruangbin. Un aura inquietante sobrevuela el ritmo teutón psicótico de “The Creature” donde la guitarra corta cual estilete. El contrapunto, una balada retro (“Walking Into The Sun”). Cuando no se decantan por un rumbo definido, tienden a recostarse en lo mullido del dream pop.

“Stranger Today” (Our Girl). Soph Nathan es la voz de este trío de Brighton cuyo shoegaze acerado se balancea entre la electricidad femenina de 4AD y apuntes fugaces de My Bloody Valentine. Guitarras que escuecen (“In My Head”) y crean alianzas (“I Really Like It”) de tensión cristalina (“Josephine”). No eluden la catarsis de guitarras cuando procede, ni tampoco una concesión lenta (“Heat”). El aval para dedicar nuestro tiempo a escucharlas viene de parte de la producción de Bill Ryder-Jones. [Más…]

2018: cabos sueltos (3)
27.02.2019

“POST-” (Jeff Rosenstock). Publicado el 1 de enero de 2018, fue el primer disco bueno del año. Procedente de un miembro del colectivo Bomb The Music Industry!, se enmarca entre los trabajos de rabia y euforia que tan bienvenidos son cuando las cosas pintan mal (el equivalente norteamericano a Idles o en su día Manic Street Preachers). La pegada brutal de la cambiante “Usa” responde al signo de los tiempos, repleta de fuel para incendiar la estancia. Más que los himnos indómitos (“Beating My Head Against The Wall”) o otros títulos explícitos (“All This Useless Energy”, “Powerlessness”), todo el álbum representa el sonido de la protesta. Anima a sublevarse, con cierto respeto para con la melodía (tal que unos Replacements on fire).

“Wide Awake!” (Parquet Courts). La pregunta maldita. ¿Se están ablandando? Ciertamente no es que su furia esté en decadencia. Es que han surgido -Idles- grupos más furiosos que ellos. Porque aún embisten cuando abren correosos con “Total Football”, disfrutan con la velocidad en “Extinction” o se parapetan tras el escudo de Fall en “Normalization”. [Más…]

2018: cabos sueltos (2)
26.02.2019

“World´s Strongest Man” (Gaz Coombes). Desgraciadamente, por muy bien que haga las cosas el ex-Supergrass, su perfil bajo le cierra las puertas de la popularidad. Ya se ha visto que los ritmos germánicos no han aportado el éxito -aquí queda alguna pieza, como “Deep Pockets”- que le aportaron a Jason Pierce. Gaz prefiere -como en “Wounded Egos”- la franja segura del pop. Esta vez ha apostado por sacarle partido a su entonación similar a la de Thom Yorke, con varias canciones -por ejemplo “Walk The Walk”, “Oxygen Mask” o “The Oaks”- muy Radiohead. Incluso aparece Colin greenwood. También Loz Colbert de Ride. Y seguramente el productor Ian Davenport -ya presente en “Matador”, también en “Slowdive”- algo ha tenido que ver tras su colaboración con Phil Selway. El tema prioritario del álbum se centra en la masculinidad.

“Virtue” (The Voidz). La segunda oferta del grupo de Julian Casablancas es mejor asimilable que la primera. A pesar de mejorar, sigue siendo una banda de apariencia vetusta. Ahora ya recupera algo del gancho de Strokes (“Leave It In My Dreams”, “Permanent Highschool”, “Lazy Boy”), aunque a través de una producción pastosa nivel Daft Punk, que apunta brillantez como una “Wink” nivel fiesta de Vampire Weekend con brocha gorda, ingeniosas progresiones de pop (“All Wordz Are Made Up”) o a través de esos òoh ooh oohs´ MUY pegadizos de Julian en “My friend The Walls”. [Más…]

2018: cabos sueltos (1)
25.02.2019

“Be The Cowboy” (Mitski). Honores merecidos para un disco apto para todos los públicos. Me fascina la buena acogida porque no se vuelca en las tendencias; no es aparentemente trasgresor y al mismo tiempo no se parece a nadie. Más allá de las canciones, complejas sin ser enrevesadas o malsonantes -son muy normales-, los arreglos -y qué instrumento pega mejor a cada momento- son superlativos. Puede convertir una pieza casi grunge en una sinfonía de pop con vientos y cuerdas (“A Pearl”) de grandeza esbelta (nada ficticia, con materiales nobles), de una pulsión sólida y vigorosa (“Washing Machine Heart”) que la hace merecedora del podio (“Nobody”) en las listas convencionales.

“Oh My” (NADINE). Si nos atenemos a las primeras notas aterciopeladas, corremos el riesgo de despistarnos y condenar al olvido este álbum de formas suaves. Persistan. Lo aparentemente mullido deja paso a un juego perfecto de sutilezas. Aquí Carlos Hernandez y Julian Fader de Ava Luna hacen de Steely Dan apoyando la excelente voz de Nadia Hullett (Phantom Posse). [Más…]

Parcels
22.02.2019

Podemos tirar de un par de hilos para argumentar. Por ejemplo la fijación de algunos artistas australianos con Berlin (Nick Cave, Robert Forster). O la de los australianos con “Random Access Memories” (Kevin Parker, Pond). El caso es que Parcels, banda de Byron Bay, se instalan en Berlin y en 2017 tienen la posibilidad de grabar la canción “Overnight” en Paris con Daft Punk.
También se deben aclarar un par de cosas. Ni “Overnight” se puede comparar con “Get Lucky” ni “Parcels” (Kitsuné 2018) con “Random Access Memories”. Ni por otro lado con “Currents” y su exuberancia melódica. [Más…]

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