Pareció con “Themes For Dying Earth” que Jamison Isaak, alias Teen Daze, quería abrirse a caminos melódicos más cercanos al pop. A sus instrumentales de marcado cariz evocador esta vez incorporaba voces y textos que, de alguna manera, buscaban la empatía del oyente a través de rutas transitadas. [Más…]

Spoiler: tras pensarlo bien, la conclusión es que “Father Of The Bride” (Sprong Snow 2019) es el mejor disco de Vampire Weekend. Más incluso que el primero. En aquél, la inocencia exuberante emitía numerosas referencias al Pail Simon de “Graceland”. Ahora las referencias siguen apuntando a Paul Simon, pero al del primer álbum solo tras “Bridge Over Troubled Water”, al neoyorkino bastardo de “Mother And Child Reunion” y “Me And Julio Down By The Schoolyard”. Y desde la temperatura cálida de Los Angeles.
El secreto del disco es el secreto de cualquier joya del pop: los estribillos. [Más…]

Las comparaciones sirven para lo que sirven. En periodismo musical se considera una falta de recursos por parte del periodista: no saber describir una música sin aludir a otra similar. A mí sin embargo me parecen muy útiles y, manejadas con cuidado, sirven para definir. Porque, por muy acertados que sean los adjetivos -y es solo un ejemplo-, no es lo mismo comparar a un grupo con Deacon Blue que con Prefab Sprout.
Hablando de estos últimos -¡qué bien que de pronto me haga venir el Pisuerga por Valladolid!-, “Love & Other Hopeless Things” (Marina 2019), el nuevo de The Pearlfishers, tiene mucho de Paddy McAloon. [Más…]

Lo de Angelo De Augustine es fragilidad sublime, como el Sufjan Stevens introspectivo, Mutual benefit o Elliott Smith. Voz de susurro letal buceando en sonoridades íntimas acústicas.
No se diferencia mucho “Tomb” (Asthmatic Kitty 2019) del anterior. A pesar del título siniestro, lo que desprende es su consabida calidez triste comandando narraciones de amores rotos. [Más…]

Donde dije digo, digo…
Impresionaban los mimbres de power pop de “Guppy”, el disco anterior de Charly Bliss, pero se dejó caer por aquí la poca capacidad retentiva de los estribillos. Faltaba ese punto mágico cuando todo liga y amaneces canturreando de por vida una canción.
El problema parece solucionado -¡y de qué manera!- en “Young Enough” (Barsuk 2019). Con solo entrar “Blown To Bits”, por encima de la voz aniñada de Eva Hendricks y del teclado imponente, se presiente que esta vez han olido sangre pop de primera y van a morder. [Más…]