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“Swimmer” (Tennis)
26.05.2020

La verdad, Tennis no cotizaban alto en la lista de discos nuevos del 2020. Con una carrera sin picos álgidos -ninguna producción imprescindible, ninguna canción del año, ninguna actuación épica-, entraban dentro de este amplísimo segmento de formaciones que están ahí, presentes, intentando cada equis montar un bloque con una docena de composiciones que nos entretengan…y así sobrevivir.
Con “Swimmer” (Mutual Detrimental 2020) sin embargo algo ha cambiado. Por un lado, el matrimonio ha tenido que superar problemas de salud -incluso decesos- familiares, saliendo más unidos del proceso. [Más…]

`Así que, nada nuevo bajo el sol. Pero hace un día de puta madre´. Con estas palabras concluía el artículo de mi única entrevista con un miembro de Strokes en febrero de 2002 para resumir aquel primer y -de momento- irrepetible debut “Is This It”. La frase sin embargo no era del todo cierta. Sí que había algo nuevo, aunque no fuese perceptible entonces ante la carencia de perspectiva histórica. Algo que no tenía que ver con los elementos musicales o el estilo, sino con la actitud del transmisor y de los receptores. Por decirlo de alguna manera estos días viendo las reacciones de quienes escuchan su nuevo trabajo “The New Abnormal” (RCA 2020), de no haber existido The Strokes entonces, probablemente -con todos los matices que quieran- cuatro años después no hubiesen surgido The Arctic Monkeys. [Más…]

Canadiense emigrado a Gran Bretaña, Philip Rambow empezó a labrarse un nombre en el circuito pub rock. Tras la eclosión del punk y la resiliencia de un mercado rock en pos de salvaguardar los valores del rock clásico propagados por Bruce Springsteen, Capitol decidió buscar un equivalente para su escudería fichándolo.

 
De hecho “Shooting Gallery” (1979) contiene numerosos guiños al boss, tanto exteriores -en un título como “The Rebel Kind”- como musicales: la entrada con “Strange Destinies”, el piano que arrastra (“Fallen”) con la épica de entonces, y una manera de hacer las cosas importada de un periodo pasado por Philip en USA, donde se empapó del estilo vocal con hilos negros de John Hiatt y Van Morrison; de energía desaforada tipo Meat Loaf (el disco contiene “Young Lust”, que el mismo año hizo versión Ellen Foley); y de la creciente influencia hispana con la efervescencia de nombres como Mink DeVille (una pieza titulada “Don´t Call Me Tonto”, o el aroma de “Privilege”). En definitiva, un buen debut producido por Laurie Latham, con músicos de oficio como Pete Wingfield y Blair Cunningham.

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Cada vez centrando más el foco, Meg Remy deja en “Heavy Light” (4AD 2020), tercer álbum de U.S. Girls en cuatro años, muy bien perfiladas las líneas maestras de un discurso que mezcla la reivindicación política y la femenina con otras inquietudes añadidas (capitalismo, medio ambiente, etc).
De algún modo, utilizando tres temas cortos con trozos de conversaciones -algunas acerca de su niñez-, separa ambientes musicales. El primero consta de tres piezas con mucha influencia de color: una “4 American Dollars” abriendo con pop y Motown en lo alto -entre Stevie Wonder, Michael jackson y Lily Allen-, “Overtime” ya más groovy -comparece de nuevo Basia Bulat, al igual que en otros dos cortes-, y “IOU” con anclaje clásico (ya se mencionaron en la reseña anterior similitudes con Natalie Prass). [Más…]

En su tercer disco tras el retorno -primero desde 2015-, Bill Fay sigue puliendo el legado discográfico y humano que desea dejar. A su manera, con el reposo y la serenidad del que está de vuelta de todo. Una música de recogimiento y reflexión denunciando constantemente los desmanes del hombre ante la naturaleza indefensa.
Al menos así comienza “In Human Hands” con solo Bill al piano. [Más…]

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