Entre mediados de marzo y finales de mayo, Daniel Romano publicó, a modo de proeza, nada menos que ocho grabaciones -entre álbumes y miniálbumes- en una amalgama mestiza reseñada aquí en junio: rock y pop como marco, con incursiones a universos paralelos de country, prog y punk. El primero -“Visions Of The Higher Dream”- y el último -“Dandelion”, ambos centrados en el marco, son los referentes de “How Ill Thy World Is Ordered” (You´ve Changed 2020), el nuevo. Con una pequeña gran diferencia: ahora su Outfit -de hecho desde la demostración pletórica del directo de “Okay Wow”- suena a gran banda.
Se percibe escuchando la solvencia de “A Rat Without A Tale”, “How Ill Thy World Is Ordered” y “Green Eye-Shade”, los primeros temas. Los teclados, la percusión, los vientos, las guitarras, los coros; todo parece engrasado con un feel entusiasta de rock & roll. [Más…]

Cantautor de Los Angeles que va ya por su tercer álbum, Christian Lee Hutson en el pasado reciente está relacionado con la música de Phoebe Bridgers, e incluso participó en la grabación de Better Oblivion Community Center. Gracias a estas amistades, lo primero que destaca de “Beginners” (Anti 2020) es la nómina de músicos que figuran en las canciones “Get The Old Band Back Together” y “Single For The Summer”, algunos coincidentes con el disco de Phoebe: Conor Oberst, Lucy Dacus y Meg Duffy entre otros. [Más…]

El sonido de un piano desnudo desplegando todas sus resonancias mientras improvisa es una debilidad personal desde niño, disfrutando con el fondo de discos de Manos Hadzidakis que mi padre solía escuchar los domingos por la mañana. Volver a sentir esa sensación de plenitud de vez en cuando no tiene precio.

Sobre todo si quien interpreta lo hace intencionadamente. Laraaji, o sea Edward Larry Gordon -que fue descubierto en la calle por Brian Eno y grabó “Ambient 3” hace cuarenta años-, educado tocando el piano en una iglesia cuando estaba disponible, y escorado a filosofías orientales -meditación, etc-, con “Sun Piano” (All Saints 2020) pretende revivir -a sus 77 años repletos de experiencias- la inocencia de la niñez. [Más…]

¡Cuánto tiempo! Casi diez años. Pensaba que Conor Oberts había enterrado el logo de Bright Eyes tras varios discos a su nombre. De hecho, sin haber escuchado “Down In The Weeds Where The World Once Was” (Dead Oceans 2020), estaba pensando en las posibles motivaciones para recuperarlo. Después de hacerlo, éstas han quedado clarísimas si concedemos que una banda es un equipo más o menos democrático.
Ni digo que todo se ha decidido con precisión equitativa ni que Conor tenga un peso menor (al fin y al cabo los textos siguen siendo suyos y siempre se nota su estilo personal). Pero en esta ocasión las opiniones del guitarrista Mike Mogis y del arreglista Nate Walcott importan, y mucho. El hecho de que Nate tocase dos años con Red Hot Chili Peppers y Mogis empezase con la guitarra en agrupaciones metaleras influye en contar con una sección rítmica formada por la percusión de Jon Theodore (de Queens Of The Stone Age) y en bastantes piezas con el bajo de Flea, que inyecta al sonido una energía menos elástica pero más contundente (el slap bass del segundo, confrontado a las cuerdas de Nate, otorgan a “One And Done” un toque original). [Más…]

La deuda de la música norteamericana con Daniel Johnston es bastante más abultada que los réditos económicos que éste obtuvo en vida. Tras sus canciones con apariencia de cancioncillas se esconde la esencia misma del pop. Soñador, atolondrado e imperfecto, Daniel se ganó el respeto de los músicos, que deseaban tener algo que ver con él pese a sus inestabilidades, y algunos incluso consiguieron respaldarle en dosis esporádicas sea en disco como en directo.
A Doug Martsch de Built To Spill su momento Johnston le pareció lo suficientemente importante como para intentar plasmarlo, así que ha recopilado -junto a Jason Albertini y Steve Gere- una serie de piezas previstas en el repertorio de 2017 para conformar “Built To Spill Plays The Song Of Daniel Johnston” (Ernest Jenning Recording Co. 2020), recordatorio de aquella sociedad y de la espeluznante riqueza escondida tras las composiciones naïfs. [Más…]