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Se puede morir por empacho de pasteles, aunque también es cierto que a nadie le amarga un dulce. Lo de Fantastic Something era repostería fina, y en temas como aquél single suyo de 1983, “If She Doesn’t Smile (It’ll Rains)”, o este “The Night We Flew Out The Window” perteneciente a su único LP, ‘Fantastic Something’ (Blanco y Negro/WEA, 1985), venían cargados con extra de bizcocho, chocolate y azúcar. La receta empleada por los hermanos Alex y Constantin Veis (nacidos en Boston, criados en Atenas y radicados en Londres durante siete años) es la que sigue: un bizcocho doble formado por cuatro partes diferentes en el siguiente orden: estrofa A (4 x 2 acordes), estrofa B (4 + 6 acordes), puente C (4 x 3 acordes) y cambio de tonalidad en el estribillo instrumental D (6 x 6 acordes); doble cobertura de chocolate en forma de un bajo dulcemente funk a cargo de Deon Estus y una percusión de corte brasileño por Martin Ditcham; una capa doble de azúcar glass espolvoreada por encima en forma de ese arreglo de flauta sampleada a cargo de Adrian Lee como intro al estribillo, y de la voz naïf de los Veis; y por último la guinda del pastel: esos arpegios cristalinamente punteados que recorren toda la canción, particularmente en el estribillo y que, aun basados remotamente en The Byrds, sólo tenían parangón por entonces con los practicados por Johnny Marr en The Smiths o Jim Beattie en los primerizos Primal Scream. [Más…]

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Dentro de su primer álbum, ‘Careless’ (ABC, 1976), sus temas más celebrados fueron “On And On” y “Save It For A Rainy Day” pero yo me he fijado en esta otra joya del disco. Será por ese medio riff, medio arpegio que adictivamente dirige toda la canción desde una guitarra acústica (herramienta principal de trabajo del californiano Stephen Bishop, una vez que, en sus inicios, abandonó el clarinete) que aquí es tocada también por nada menos que el ilustre jazzista Larry Carlton; será por esa rotunda intervención de su amiga Chaka Khan (se habían conocido en la legendaria sala The Troubadour) a partir de la tercera estrofa; [Más…]

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Hay muchas cosas que no sé pero lo que sí conozco es cuál es mi patria de origen, y esta es el pop. Eso no significa que permanezca indefinidamente en ella. Me permito hacer excursiones a otros territorios de los que poca noticia tengo salvo su nombre o su presencia en medios o por el boca a boca. Ese afán de conocimiento es inherente al ser humano pero al mismo tiempo existe otra fuerza que te obliga a retornar siempre, a volver al punto de partida, a regresar al hogar. [Más…]

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Entre las muchas y muy buenas canciones que compuso Laura Nyro me quedo con esta perteneciente a su disco ‘Christmas and the Beads of Sweat’ (Columbia, 1970), una de sus composiciones más festivas, en contraposición a sus temas más introspectivos (como por ejemplo los incluidos en su ‘Mother’s Spiritual’ de 1984, excepcional en cualquier caso). [Más…]

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¿Cuáles deberían ser las características de tu sitio secreto? ¿Habría de ser un lugar físico o quizá sólo esté en nuestro interior, en nuestro corazón? En la letra de esta excepcional canción compuesta por Joni Mitchell y que abre su disco ‘Chalk Mark In A Rain Storm’ (Geffen, 1988), la ilustre canadiense parece apostar por lo primero: “I was born and raised in New York City / I’m just getting to used to Colorado”. Pero también nos dice que debería ser un lugar especial donde mantener alejados al dolor y el enfado: “It’s a place no amount of hurt and anger” y donde sólo alguien muy especial pueda ser invitado: “I’m going to take you to my special place / It’s a place that you, like no one else I know, might appreciate”. Todos tenemos ese lugar, puede ser un rincón de tu casa o de tu ciudad, o un espacio natural o al aire libre como en el que aparece en el texto: “Why did you bring me to a place so wild and pretty?”, “In the trembling mountain trees”, “Are there pigeons in this park?”. El caso es que es un lugar que ha de estar libre de asaltantes indeseables: “Muggers after dark”. [Más…]

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