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Ni Terry Allen es un artista de country al uso ni el nuevo ábum “Just Like Moby Dick” (Paradise Of Bachelors 2020) otro disco más del género. Sería muy largo explicar y argumentar aquí las procelosas relaciones del negocio musical, pero es necesaria en este caso una pizca de aclaración histórica -que en parte ya se contó en la reseña de su disco anterior de 2013- para subrayar todo el cariño que desprende.
En 1977, cuando para un aficionado al rock como yo el country no era un palo fuerte -en su esencia- sino una mera influencia vía Byrds, Gram Parsons, Townes Van Zandt y alguna broma periférica -un respeto a “Hank Wilson´s Back Vol 1” de Leon Russell-, el primer álbum de Joe Ely llegó como una bomba en cuyo agujero caí para tocar las raíces -también Clash, que le apadrinaron- y llegar a comprender que es una parte tan esencial de la cultura norteamericana que nunca nunca jamás debería menospreciar. Y menos si provenía de Texas. [Más…]

Con “Full Hand” (Bayonet 2020) de Kevin Krauter sucede lo normal en muchos casos. Tras un primer disco tan modesto como de tibieza brillante -sobre todo en su primera mitad- donde seguramente fueron seleccionados los mejores temas disponibles, ahora se debía presentar un sucesor digno reflejando que no es flor de un día.
La languidez sigue estando allí. Música calmada y liviana, como terapia para revertir nuestras tensiones. [Más…]

Hazel English
02.06.2020

Como un caramelo o un refresco dulce. Así se disfruta “Wake UP!” (Polyvinyl 2020), el debut de Hazel English. Un par de datos para situarnos. Australiana residente en Los Angeles. Con una voz susurrando melodías suaves durante la puesta de sol californiana, pillando sonidos añejos reciclables al indie pop sin acercarse al folk ni al country.
Aunque el disco huele a laboratorio, está tan bien remachado que penetra sin titubeos gracias a estribillos como soles -TODAS las canciones tienen uno irresistible, incluida la lenta “Work It Out” cerrando- bien dirigidos por dos sabias manos productoras, las de Ben H. Allen y Justin Raisen. [Más…]

No hay palabras para describir la avalancha de productos nuevos de Daniel Romano suministradas tras empezar el confinamiento a mediados de marzo. Ocho grabaciones distintas en poco más de dos meses, un promedio superior al que habían establecido King Gizzard & The Lizard Wizard en 2018. Lo más elogiable sin embargo es el nivel tan alto sea juntos como tomados los discos por separado.

El primero. Allá por el 15 de marzo aparece “Visions Of The Higher Dream” (autoeditado 2020), el que debiera considerarse su nuevo álbum oficial. Un compendio de pop eléctrico donde empieza vibrante con “Where May I Take My Rest” para poco a poco irse soltando la melena beatle. Al principio es una guitarra que recuerda a George Harrison en “Girl In A Bath Full Of Tears” aunque en seguida, con “Lilac About Thy Crown”, enseña la baza de los juegos vocales -la que tan bien recuperaron Dr. Dog, solo que inyectando slides- para remachar con una “Boy In A Crow-Skin Cape” donde ni los vientos consiguen evitar la comparación -humilde- con las melodías de Liverpool. Después habrá más, como el himno pop con armazón country -slide, cuerdas- de “At Times The Fools Sing Freely” o la balada “Paper Rose”. A tenor de algún tema con aire distinto, como el aire funky con vientos de “Nobody Sees A Lowered Face”, Romano podría estar operando bajo las mismas premisas que Sturgill Simpson. [Más…]

Mi admiración por Blake Mills ha ido tomando cuerpo a lo largo de la pasada década, pero sobre todo se asentó tras su influencia sobre la mutación de Jim James, mucho más que sus discos en solitario o algunas producciones de postín. Fue al descubrirle como un guitarrista de sonoridades más que de virtuosismo. Tocar unas notas determinadas, manipularlas con toda la tecnología a mano, hasta a veces incluso hacer irreconocible el instrumento que emitía aquel sonido. [Más…]

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