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Physical Media
06.04.2016

¿Cómo se puede abordar la crítica sobre un proyecto del que apenas se tienen datos?. De varias maneras. La más recurrente es echándole imaginación mientras te das un paseo por los cerros de Úbeda; la infalible sin embargo es, valiéndose de la expresión futbolística, “llevando el balón siempre pegado al pie”: el de las influencias o pistas, ya sean las que proporciona el artista –gracias a Dios es el caso- o las que uno pueda sacar echando mano de bagaje empírico. [Más...]

A menudo una cierta unanimidad respecto a la obra más conseguida de un artista pone un abrupto cuello de botella de cara a considerar el resto de su producción. Yo, por ejemplo, he tardado unos cuantos años en dar con mi disco favorito de Martine-Elisabeth Mercier Descloux, casi dando por hecho –en base a una exploración antaño algo superficial, que se centró casi exclusivamente en sus dos primeros discos, los reconocidos “Press Color” (1979) y “Mambo Nassau” (1981), auspiciados ambos bajo la etiqueta ZE Records- que más allá de sus primeros pasos –a los que habría que añadir un ep con Didier Esteban a nombre de Rosa Yemen, contemporáneo de “Press Color”- había poco que rascar. [Más...]

Porches
21.03.2016

Mi paulatino desinterés por un género tan limitado como obcecado en sus esencias como es el twee-pop ha propiciado que no haya prestado excesiva atención hasta ahora a adalides de (pen)última generación como Frankie Cosmos. Es el proyecto que gira alrededor de Greta Simone Kline, adscrito a la elaboración de grageas de escasa condensación y –al menos para mí- efectos exiguos por intrascendentes. Sensaciones muy parecidas inspiraban las grabaciones previas a “Pool” (Domino, 2016), el último trabajo de esta especie de grupo paralelo -o asociado- llamado Porches. [Más...]

Charlie Hilton
08.02.2016

En su grupo previo, Blouse, se acabaron dando cita muchos de los nombres del pop intrascendente de guitarras de finales de los ochenta: The Primitives, Darling Buds o The Flatmates. Algo que no debería ser de facto impedimento para valorar, más allá de la previsible domesticidad de la fórmula, las canciones del combo de Portland, pese a que el modelo -revestido en sus inicios con algo más de hipnotismo por aquí y un poco de electrónica por allá- partiese ya de base con pocas opciones de destacar, algo que se confirma al rememorarlos. [Más...]

Rose McDowall
20.01.2016

El extinto 2015 nos trajo la reedición de un disco inédito cuya fecha de publicación debiera haber sido en un principio 1989 (aproximadamente) y que, sin embargo, vio la luz de manera más o menos oficial en 2004. “Cut With the Cake Knife” –re-imprimido al alimón, y según el formato, por Sacred Bones y Night School- recopila las avanzadas maquetas de la segunda mitad de los ochenta de Rose McDowall, mitad del dúo escocés Strawberry Switchblade el cual, justo un poco antes, había legado para la posteridad uno de los discos más deliciosos de la época. La fórmula llevada a cabo por McDowall y Jill Bryson –recordemos- era un exuberante compendio de pop electrónico bailable, canción teen y melodías que entroncaban con el espíritu indie del momento. Entre las Shangri-Las, Talulah Gosh y las primeras Bananarama. También valdrían como referentes Madonna o Culture Club, y en estos dos últimos ejemplos tanto para cuestiones musicales como para poner en común un crossover estético devenido en adefesio entrañable muy propio de aquella década. [Más...]

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