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2016: cabos sueltos (6)
20.02.2017
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“We Got It From Here… Thank You 4 Your Service” (A Tribe Called Quest). Un nuevo disco de regreso (y despedida). Un año luctuoso en el que partieron importantes personalidades, y entre otros Phife Dawg que además murió muy joven. Los A Tribe Called Quest comunican que con este fantástico disco lo dejan ya que la ausencia de Dawg es demasiado dura como para continuar. Q-Tip, que ya ha demostrado de sobras su poderío como productor, recrea un rico tapiz de sonoridades que va del dub (“Whatever Will Be”), funk (“This Generation”), o el jazz (“Conrad Tokyo”) con referencias nada amistosas a Trump. ¡Os echaremos de menos!

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Javier Colis
31.01.2017

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A estas alturas hablar de la figura de Javier Colis es referirse (de nuevo) a un compositor y guitarrista extraordinario que estuvo presente en los proyectos más interesantes de aquella escena que arrancó a finales de los 80, y que tuvo continuidad en los 90 con nombres como Demonios Tus OjosVamos A Morir, y sobretodo aquel añorado combo por el que un servidor sentía un especial apego, Mil Dolores Pequeños (junto a AjoJavier Munárriz, y Javier Piñango). Una escena musical que la recuerdo como un laboratorio de pruebas en el que todo podía ser experimentado; un hervidero de ideas, con sonidos siempre en evolución, y que tuvo a las huestes de los sellos G3G desde Barcelona, y Triquinoise desde Madrid como responsables más activos (que no únicos). Gran parte de mi formación musical se la debo a todos estos nombres, y mi gratitud hacia ellos es infinita. [Más…]

Carla Dal Forno
24.01.2017

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Hace unos días comentaba las virtudes y el poder turbador y cinemático de las composiciones de Ela Orleans, y más de un punto en común guarda con este debut de la artista australiana Carla Dal Forno que bajo el título “You Know What It’s Like (Blackest Ever Black, 2016) se presenta en sociedad. Al igual que la cantante polaca, Dal Forno es una hábil diseñadora de atmósferas turbias que recrea un paisajismo entre brumas y del todo revelador. Su voz, de un glacial expresionismo que se mueve entre los registros de Nico y Grouper, se mantiene en un segundo plano espectral (la mitad de los temas son instrumentales) narrando historias sobre soledades o inercias amatorias, mientras los sonidos (ingrávidos, sofocados, ululantes) van entrando y saliendo de los pabellones auditivos. [Más…]

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Diáfanos mensajes de concordia, tolerancia, y de amor infinito hacia la comunidad afroamericana son los ejes que vertebran el regreso, espectacular, del gran saxofonista de Chicago Idris Ackamoor y su banda The Pyramids. Discípulos de Cecil Taylor en su Black Music Ensemble (la banda la formaban estudiantes del Antioch College en Ohio en donde Taylor impartía clases de piano), AckamoorMargo Simmons (flauta), y Kimathi Asante (bajo) se embarcaron allá por la década de los 70,  y gracias a una beca de estudios, en un viaje por Francia tocando en diferentes orquestas. De allí se fueron para Africa (Ghana y Kenya), lo que les permitió rastrear en su orígenes, y fijarlos en el imaginario colectivo en tres álbumes inmensos de afrocosmic jazz no debidamente reivindicados: “Lalibela” (1973), “King Of Kings” (1974), y “Birth/Speed/Merging” (1976) merecen su hueco en la historia del jazz de conciencia pan-africana,  desvarios místicos, y aquelarres percusivos. [Más…]

Kaitlyn Aurelia Smith
11.01.2017

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De un tiempo a esta parte se viene reivindicando, por suerte para todos, el papel fundamental de la mujer en la composición de música electrónica.  En su momento fue la figura de Laurie Spiegel o Daphne Oram, luego le llegaría el turno a las reediciones de  Suzanne Ciani o Else Marie Pade. Grandes mujeres que fueron las grandes pioneras de la electrónica, y unas avanzadas a su tiempo. Amiga y gran admiradora de Ciani – con la que ha editado un trabajo conjunto hace unos meses- toca detenerse hoy en la figura de otra fémina que recoge el testigo de todas estas maestras, y factura un álbum del que muchos hablan, y merece la pena sumergirse (nunca mejor dicho). [Más…]

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