Aclaración previa a quienes intenten quejarse de la presunta bula que Foehn pueda tener aquí o en otras páginas. No es cierto. Simplemente el responsable –Marc-, al igual que hasta hace poco Jesús Llorente en Acuarela, se encarga de que su producto llegue a los oídos que le interesa para mejorar su difusión. El hecho de que algunos sintonicemos más con el catálogo de Foehn ya es cuestión de gustos. [Más...]

Ya estaban ahí antes de que el pop cristiano se acabase convirtiendo en una etiqueta tan oportunista o reduccionista (le pasa a cualquiera que se nos ocurra) como descriptiva de una forma muy concreta de entender determinadas posturas vitales a través de las canciones. Apoyándose primero -e indisimuladamente- en 10.000 Maniacs como arquetipo (sobre todo en la última reencarnación de la era Merchant, tanto en la logística como en sus ya por entonces acusados tics mainstream) y tratando de sortear después una adversa comparación respecto a los por entonces mediáticos The Sundays -por su correspondiente desventaja en el tiempo: el “Umbrella” (A&M, 1991) de los Innocence Mission, pese a tener cargar con el sambenito de disco a la sombra de “Reading, Writing and Arithmetic” (1990), noqueaba al de los británicos en el total de las partes-, no será hasta “Birds Of My Neighborhood” (1999) cuando tengamos la mejor y definitoria versión de los de Pensilvania. [Más...]

Riff. Un anglicismo –acunado gracias a un tema de Charlie Parker- que en el entorno blues-rock de hace cuarenta años se popularizó para designar secuencias de notas básicas que forman el esqueleto de algunas de las canciones más pegadizas del género. Lo primero que aprendía cualquier mocoso aspirante a guitarrista famoso. Normalmente son muy sencillos. [Más...]

“A Solitary Man” (Jonathan Jeremiah). Como un Jonathan Wilson atlántico en clave multinacional. Orquestación en cinemascope apuntando a las mismas fechas desde una perspectiva no tan distinta. Cuando no ejerce de Tom Jones se acerca bastante al tipo de recuerdos que me gusta tener de una tarde de finales de 1968. Desde Galveston o Wichita (por lo de lineman) a El Prat, soñando con ver aterrizar aviones de Pan Am, o de cuando British Airways aún se dividía en BOAC y BEA. Sigo sin poder describir el complejo que me impidió incluirlo en la lista grande. Excelso. [Más...]

“Coracle” (Walls). Al igual que ocurre con The Field, no es tan elogiable el disco en sí –proposición continuista a fin de cuentas- como la constatación de la marca Kompakt como garantía de fiabilidad. Este compás compartido, ajeno a los distintos tipos de tecnología cuando llueven teclados, que sobrevive pieza tras pieza como si fuera imposible parar, reanudando su pálpito contra cualquier obstáculo. Optimismo camuflado en los vaivenes. [Más...]