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¡Ah, la vida suburbana! Una mina si eres cartero observador de barrio, hijo de taxista albañil. A Simon Rivers siempre se le ha dado igual de bien que a Jarvis Cocker diseccionar las miserias entrañables de su entorno; el día a día de la common people, el futuro del portador del no future en el ADN, los anhelos, cambios de estado de ánimo, las tribulaciones, las peleas domésticas, los amoríos, deslices y el envejecimiento. O cuando lo vulgar no es ni lacra ni realismo mágico ni épica poética, sino la característica predominante de la franja social más importante del país. Y esta misma negativa de revestir de glamour la realidad es la que ha impedido a Bitter Springs alcanzar el éxito. Nadie quiere en el fondo verse en el espejo tal como es: deseamos aparentar lo que no somos. Simon nos desnuda y nos confronta con lo que precisamente pretendemos evitar. [Más…]

Canadiense emigrado a Gran Bretaña, Philip Rambow empezó a labrarse un nombre en el circuito pub rock. Tras la eclosión del punk y la resiliencia de un mercado rock en pos de salvaguardar los valores del rock clásico propagados por Bruce Springsteen, Capitol decidió buscar un equivalente para su escudería fichándolo.

 
De hecho “Shooting Gallery” (1979) contiene numerosos guiños al boss, tanto exteriores -en un título como “The Rebel Kind”- como musicales: la entrada con “Strange Destinies”, el piano que arrastra (“Fallen”) con la épica de entonces, y una manera de hacer las cosas importada de un periodo pasado por Philip en USA, donde se empapó del estilo vocal con hilos negros de John Hiatt y Van Morrison; de energía desaforada tipo Meat Loaf (el disco contiene “Young Lust”, que el mismo año hizo versión Ellen Foley); y de la creciente influencia hispana con la efervescencia de nombres como Mink DeVille (una pieza titulada “Don´t Call Me Tonto”, o el aroma de “Privilege”). En definitiva, un buen debut producido por Laurie Latham, con músicos de oficio como Pete Wingfield y Blair Cunningham.

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Dos años atrás, la entrevista con The Clientele y su mención a Plush me impulsó a, además de adquirir el disco de Liam Hayes, rescatar del rincón más polvoriento de mi cuarto “More You Becomes You” (Domino 1998). En su día elogiado como artefacto atípico, se quedó a centésimas de entrar en las listas de discos de culto más prestigiosas.
¿Atípico por qué? [Más…]

Veer reeditado “Así Duele Un Verano” (Acuarela 1998) de Migala y escucharlo veinte años después, más allá del bienvenido remasterizado de Juan Hidalgo, supone una inyección de sensibilidad que surca los meandros del tiempo real y los de nuestra cada vez más destartalada memoria. Pocos discos encontraremos en la historia musical española que dejaron semejante poso de emociones en su radio de acción, y que perduran en los recuerdos de todo un colectivo.
Aunque su híbrido cuele como inclasificable, sigue algunos patrones musicales indies de aquellos días. El post rock de Mogwai de refilón, o el slowcore dulce de Low. Pero sobre todo se nutre de las infinitas posibilidades sensoriales de la combinación entre música sedada y madrugada bajo la batuta de una voz grave. Lo que esbozaban Tindersticks pero exploraban en libertada noctámbula Lambchop. [Más…]

 
En un periodo relativamente corto, el britpop pasó de ser un estilo adorado a uno vilipendiado; el que media entre 1995 y 1996. Así, los grupos surgidos a partir de 1995 lo tuvieron más difícil a la hora de recibir alabanzas -a veces exageradas- y a muchos se les trató -justa o injustamente: es cierto que buena parte de ellos no aportaba savia nueva- con recelo excesivo.

Longpigs es un buen ejemplo de la decadencia mediática del género. De haberse publicado “The Sun Is Often Out” (Mother 1996) tres años antes, se le habría endiosado con los resortes típicos de la prensa musical británica. Pero en 1996, como en el circo romano, tocaba pulgar hacia abajo. [Más…]

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