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Plantman
12.12.2018

Uno de los mayores placeres para un aficionado a la música es descubrir un grupo nuevo, entusiasmarse, y proceder al rastreo del pasado discográfico de sus miembros. Si además da con un filón, ha conseguido el pleno. Este año me ha sucedido con Ghost Music tras caer en las redes de “I was Hoping You´d Pass By Here”.
Dos nombres emanaban de la biografía del grupo: Beatglider y Plantman. En el primero, Matt Randall y Lee Hall destripaban su veta eléctrica donde primaba lo telúrico sobre lo melódico. En cambio Plantman, un proyecto mucho más contemplativo y acústico de Randall junto a Adam Radmall (y Bryan Styles), irradiaba ternura otoñal. Para que nos entendamos sin tomar la comparación al pie de la letra, si Beatglider eran Slowdive, Plantman serían un punto intermedio entre Mojave 3 y Neil Halstead en solitario. [Más…]

Antes de que Sublime Frequencies llamase la atención de occidente en 2014 con recopilaciones de varias épocas y estilos de la música del sudeste asiático -entre otras “Thai Pop Spectacular”, “Ethnic Minority Music Of Southern Laos” o la serie “Molam: Thai Country Groove From Isan”- ya existían productos documentando una de las etapas más brillantes y reveladora de la música tailandesa. Uno de recomendación obligatoria es “The Sound Of Siam: Leftfield Luk Thung, Jazz & Molam In Thailand 1964-1975” (Soundway 2010).
Repasando históricamente, la música thai empezó a ganarse una nomenclatura propia a principios del siglo XX, gracias a los bardos y orquestinas asociados a los festejos de las familias reales en un estilo denominado ramwong, que evolucionó como música popular -y que algún thai me corrija si me equivoco- ya con el nombre de thai sakor paralelamente al molam, variante rural practicada en el sur de Laos y en la Tailandia campesina del centro y del norte. El thai sakor a principios de la segunda mitad de siglo se deriva en lo que se denominó luk thung rural y luk thung urbano; ambos estilos parientes reflejan la vida del campo o la de quienes de allí emigraron asentándose entre la capa menos favorecida de la capital (vendedores de mercado, taxistas, etc, con destellos light de resistencia política: incluso no hace tanto surgió un luk thung electrónico). La época dorada coincidió con la de los grandes cambios musicales en las sociedades occidentales hace 50 años. [Más…]

En el apartado de la S de mi humilde base de datos, durante la primera mitad de los 90 dos nombres abarcaban numerosa información sin encender mi apetito por escucharlos: Swervedriver y Slowdive. Tras las consabidas rectificaciones posteriores con los segundos por parte del mundo mundial, se ha de dejar constancia de la máxima que conlleva esta lección. Has de escuchar todo y decidir por ti mismo, pues no era lógico haber pasado por alto a un grupo cuya obra -al igual que en su día Genesis con el rock sinfónico, con idéntica devoción por la `gran música´ tal como la definieron The Waterboys: someterse a la melodía magnificando las formas- dignificaba un subgénero, en este caso el shoegaze. [Más…]

Brilliant At Breakfast
27.07.2017

bab

De un lugar en apariencia tan insospechado como Yogyakarta, en Indonesia, son Brilliant at Breakfast, sexteto de indie-pop catecúmeno rescatado a principios de este año –de una manera no menos imprevisible- por obra y gracia de Gerpfast Kolektif, un sello de las mismas latitudes y, sin embargo, curtido en muy diferentes coordenadas: ruidismo impenitente y experimentalismo procaz es lo que –editorialmente hablando- más llevan trabajado hasta ahora. [Más…]

pc

Para sacarse el sombrero. Phil Cook, de Megafaun, colaborador de Bon Iver (Vernon devolviendo el favor), llegó hasta las entrañas del rock sureño con “Southland Mission” (Thirty Tigers 2015). Al igual que Little Feat -aunque menos pirado y más académico-, capturó tanto la tradición musical como la energía positiva de una tierra donde country, blues y soul se mezclan sin prejuicios. [Más…]

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