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Canadiense emigrado a Gran Bretaña, Philip Rambow empezó a labrarse un nombre en el circuito pub rock. Tras la eclosión del punk y la resiliencia de un mercado rock en pos de salvaguardar los valores del rock clásico propagados por Bruce Springsteen, Capitol decidió buscar un equivalente para su escudería fichándolo.

 
De hecho “Shooting Gallery” (1979) contiene numerosos guiños al boss, tanto exteriores -en un título como “The Rebel Kind”- como musicales: la entrada con “Strange Destinies”, el piano que arrastra (“Fallen”) con la épica de entonces, y una manera de hacer las cosas importada de un periodo pasado por Philip en USA, donde se empapó del estilo vocal con hilos negros de John Hiatt y Van Morrison; de energía desaforada tipo Meat Loaf (el disco contiene “Young Lust”, que el mismo año hizo versión Ellen Foley); y de la creciente influencia hispana con la efervescencia de nombres como Mink DeVille (una pieza titulada “Don´t Call Me Tonto”, o el aroma de “Privilege”). En definitiva, un buen debut producido por Laurie Latham, con músicos de oficio como Pete Wingfield y Blair Cunningham.

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Dos años atrás, la entrevista con The Clientele y su mención a Plush me impulsó a, además de adquirir el disco de Liam Hayes, rescatar del rincón más polvoriento de mi cuarto “More You Becomes You” (Domino 1998). En su día elogiado como artefacto atípico, se quedó a centésimas de entrar en las listas de discos de culto más prestigiosas.
¿Atípico por qué? [Más…]

Veer reeditado “Así Duele Un Verano” (Acuarela 1998) de Migala y escucharlo veinte años después, más allá del bienvenido remasterizado de Juan Hidalgo, supone una inyección de sensibilidad que surca los meandros del tiempo real y los de nuestra cada vez más destartalada memoria. Pocos discos encontraremos en la historia musical española que dejaron semejante poso de emociones en su radio de acción, y que perduran en los recuerdos de todo un colectivo.
Aunque su híbrido cuele como inclasificable, sigue algunos patrones musicales indies de aquellos días. El post rock de Mogwai de refilón, o el slowcore dulce de Low. Pero sobre todo se nutre de las infinitas posibilidades sensoriales de la combinación entre música sedada y madrugada bajo la batuta de una voz grave. Lo que esbozaban Tindersticks pero exploraban en libertada noctámbula Lambchop. [Más…]

 
En un periodo relativamente corto, el britpop pasó de ser un estilo adorado a uno vilipendiado; el que media entre 1995 y 1996. Así, los grupos surgidos a partir de 1995 lo tuvieron más difícil a la hora de recibir alabanzas -a veces exageradas- y a muchos se les trató -justa o injustamente: es cierto que buena parte de ellos no aportaba savia nueva- con recelo excesivo.

Longpigs es un buen ejemplo de la decadencia mediática del género. De haberse publicado “The Sun Is Often Out” (Mother 1996) tres años antes, se le habría endiosado con los resortes típicos de la prensa musical británica. Pero en 1996, como en el circo romano, tocaba pulgar hacia abajo. [Más…]

Plantman
12.12.2018

Uno de los mayores placeres para un aficionado a la música es descubrir un grupo nuevo, entusiasmarse, y proceder al rastreo del pasado discográfico de sus miembros. Si además da con un filón, ha conseguido el pleno. Este año me ha sucedido con Ghost Music tras caer en las redes de “I was Hoping You´d Pass By Here”.
Dos nombres emanaban de la biografía del grupo: Beatglider y Plantman. En el primero, Matt Randall y Lee Hall destripaban su veta eléctrica donde primaba lo telúrico sobre lo melódico. En cambio Plantman, un proyecto mucho más contemplativo y acústico de Randall junto a Adam Radmall (y Bryan Styles), irradiaba ternura otoñal. Para que nos entendamos sin tomar la comparación al pie de la letra, si Beatglider eran Slowdive, Plantman serían un punto intermedio entre Mojave 3 y Neil Halstead en solitario. [Más…]

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