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Ya se ha dicho que la música de King Creosote refleja el magnetismo de su tierra, Escocia. Hay algo de ella en las canciones de todos sus músicos, llámense Belle & Sebastian o The Delgados, superior a lo que podamos analizar con palabras. Que no tiene que ver con el estilo pero que define, más incluso que el flamenco o los fados o la música celta (el tercer ejemplo viene a cuento por los instrumentos que utiliza Kenny Anderson), porque fluye en cada célula más que en la sangre. [Más…]

Érase una vez una canción de Tim Hardin titulada “Reason To Believe” que Rod Stewart popularizó en 1971 en el álbum “Every Picture Tells A Story”. De hecho era la cara A de un single cuyo reverso, “Maggie May”, acabó comiéndosela. No tiene mucha relación todo esto con lo que viene a continuación, pero escuchando “Something To Believe In” y asociando los factores escoceses de Stewart y King Creosote, me he abstraído en el paralelismo fonético.

Escocia 2014. La que reivindica su singularidad y es escuchada por una metrópolis hábil negociando (los ingleses han sabido gestionar independencias creando la Commonwealth para mantener su trato comercial de favor, mientras España, con la sempiterna actitud intransigente de los que aún tienen que asimilar la revolución industrial, a día de hoy es un cero a la izquierda en todas sus ex-colonias, y ni siquiera los autoproclamados intelectuales de la Complutense son capaces de asumir en su programa que los futuros de las autonomías han de depender exclusivamente de la voluntad de los residentes en ellas). La Escocia que es escuchada, y de algún modo recompensada, acaba votando la permanencia.

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King Creosote & Jon Hopkins
14.07.2011

Tanto a King Creosote como a Jon Hopkins los conozco de refilón. El primero, bardo con acento escocés, me descoloca por ese tono vocal tan temblorosamente folkie y alejado de lo que la contundencia de su nombre hacia preveer, pero últimamente –y es el que con decenas de grabaciones no es nuevo en la plaza- portaba una línea ascendente recomendando su seguimiento. También Jon Hopkins reclamaba atención desde Londres, sobretodo tras el álbum -me tocó hacer la reseña en Rockdelux, y lo despaché con frases como un mar de serenidad que, casi siempre, antepone la belleza a las tendencias o acuarelas contemplativas desde los confines del invierno, esperando a la primavera “Insides” (Domino 2009), con su electrónica adaptada al formato canción por una especie de Brian Eno condescendiente.

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“Silence” (Alexis Taylor)
14.10.2021

Aunque la mayoría de aficionados de Hot Chip toman los discos de Alexis Taylor en solitario como un divertimento, ya va por el sexto, y seguramente a la larga se les valorará como algo más que piezas de orfebrería humilde. Esta vez retorna al intimismo de “Piano” (2015), que abandonó de modo puntual en “Beautiful Thing” (2019), con “Silence” (Orbistor 2021), un trabajo marcado por su inquietud religiosa y por dos aplicaciones del término silencio en su vida: el confinamiento, y la aparición del tinnitus –tal vez por ello termina con las olas de “Wollongong Waves”-, una enfermedad muy molesta que muchos aficionados a la música padecemos. [Más…]

En marzo del 2019 Rockdelux pidió a sus colaboradores sus mejores discos de la década 2010-2019, para confeccionar y publicar una lista coincidiendo con el 35 aniversario de la revista, que ha visto la luz la semana pasada.

Yo les mandé ésta:

 

01- “A Black Mile To The Surface” (Manchester Orchestra)

02- “Teen Dream” (Beach House)
03- “Currents” (Tame Impala)
04- “Familiars” (The Antlers)
05- “Kill For Love” (Chromatics)
06- “Kaputt” (Destroyer)
07- “Avi Buffalo” (Avi Buffalo)
08- “Singles” (Future Islands)
09- “In Colour” (Jamie XX)
10- “7” (Beach House) [Más…]

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